ローマ数字でスタンダードコード進行を分析してみよう
- 2018.03.26
- ジャズギター基礎知識編
- コード進行分析の仕方, セカンダリードミナントコード
ジャズギター基礎知識編第16回目になりますので
ここで、ローマ数字で
簡単なスタンダードコード進行の一部分を分析してみましょう。
枯葉の前半８小節のコード進行を分析します。
たった８小節ですがこの８小節だけで
ジャズ初心者のアドリブ練習に最適なコード進行が詰まっています。
この８小節をしっかり弾くことができるようになると
ジャズを弾くテクニックが自然と身についていきますので
まずは、コード進行の仕組みを理解しましょう。
コードトーン編からこのコード進行を使用して色々な角度から
アドリブの基礎を磨いていく
毎回レッスンで使用する基本コード進行でもありますので
この回のレッスンは何回も復習して理解できるようにしてください。
| 小節数 | １小節 | ２小節 | ３小節 | ４小節 | ５小節 | ６小節 | ７小節 | ８小節 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| コード名 | Cm7 | F7 | B♭M7 | E♭M7 | Am7(♭5) | D7 | Gm7 | G7 |
| ローマ数字 |
上記の表のローマ数字が空欄になっていると思いますので
そこに自分で記入すると仮定してみてください。
キーを把握しよう
このコード進行からキーを判断する要素は３つあります。
１．コードの横に付いている♭の数で検討をつけます。
さらに余裕がある場合はコード構成音に♭が入っているかも確認する
２．トニックコードを見つけて判断する
３．ドミナントコードを見つけて判断する
♭や♯の個数だけでキーを判断できますが
今回は五線譜なしの場合と仮定して一から検討する練習をしています。
では一つずつ吟味していきましょう。
１の♭の数でキーを判断してみましょう。
コードに♭が付いているコードは２つありますね。
♭の数が２つの場合は「B♭メジャーキー（Gマイナーキー）」でしたよね。
さらに、せっかくですのでコードの構成音も考えてみましょう。
コードの横に付いている♭の数だけですと
♭の数は１つと判断してしまいます。
しかし最初のCm7コードの構成音を確認すると「C,E♭,G,B♭」と
♭が２つありますよね。
これはキーを把握するということは主音のスケールを把握するということです。
つまり
ダイアトニックコードを把握するということと同じになります。
ダイアトニックコードは主音のスケールの構成音を使って
３度ずつ積み重ねていました。
ですのでダイアトニックコードの一部であろうコードの構成音を調べることにより
主音のスケールをある程度判断することができます。
２．トニックコードと３．ドミナントコードで判断する方法
実際にコードを弾いて
落ち着く音かドミナントモーションを感じるかなどを検討するのと
前後のコード進行をちゃんと説明できるかがポイントになります。
例えば、今回のコード進行の場合
トニックコードの候補は
コードの種類からメジャーセブンスコードは「B♭M7とE♭M7」になります。
ですのでどちらかがトニックでもう一つはサブドミナントの代理となります。
| 小節数 | １小節 | ２小節 | ３小節 | ４小節 |
|---|---|---|---|---|
| コード名 | Cm7 | F7 | B♭M7 | E♭M7 |
| ローマ数字 | Ⅱm7 | Ⅴ7 | ⅠM7 | ⅣM7 |
| 小節数 | １小節 | ２小節 | ３小節 | ４小節 |
|---|---|---|---|---|
| コード名 | Cm7 | F7 | B♭M7 | E♭M7 |
| ローマ数字 | Ⅵm7 | Ⅱ7 | ⅤM7? | ⅠM7 |
２つのトニックコードの候補の前後をローマ数字に置き換えると
コードになってしまいますので候補から外れることがわかります。
前後のコード進行は説明のつくダイアトニックコードだとわかります。
つまり、前半の４小節はB♭メジャーキーだと判断できます。
５小節目から８小節目について
たぶん４小節目からの流れでいきますと下記の表のようになると思います。
| 小節数 | １小節 | ２小節 | ３小節 | ４小節 | ５小節 | ６小節 | ７小節 | ８小節 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| コード名 | Cm7 | F7 | B♭M7 | E♭M7 | Am7(♭5) | D7 | Gm7 | G7 |
| ローマ数字 | Ⅱm7 | Ⅴ7 | ⅠM7 | ⅣM7 | Ⅶm7(♭5) | Ⅲ7 | Ⅵm7 | Ⅵ7 |
もちろんこれで間違いではないのですが、
ジャズで分析する場合
Ⅵm7の部分をマイナーのトニックコードⅠm7として解釈する場合もあります。
つまり、５小節目～７小節目をマイナーキーと捉えて下記のように置き換える場合もあります。
| 小節数 | １小節 | ２小節 | ３小節 | ４小節 | ５小節 | ６小節 | ７小節 | ８小節 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| コード名 | Cm7 | F7 | B♭M7 | E♭M7 | Am7(♭5) | D7 | Gm7 | G7 |
| ローマ数字 | Ⅱm7 | Ⅴ7 | ⅠM7 | ⅣM7 | Ⅱm7(♭5) | Ⅴ7 | Ⅰm7 | Ⅵ7 |
５小節目～７小節目をマイナーのツーファイブと分析しやすいため
平行調でマイナーキーに転調したと捉えた方が音楽理論的に説明がつきます。
また、前半はメジャーのツーファイブを練習して
後半はマイナーのツーファイブを練習すれば弾けそうだとメリハリがつきますよね。
もちろんメジャーのみで解釈する方もいますので
ここの使い分けの判断は難しい所ですが
慣れてくるとメジャーキーを基本としつつも
マイナーキーで判断した方が解釈しやすい場合は一時的にマイナーキーにして
考えるということもできるようになってきます。
６小節目について
６小節目は「メジャーキーで考えた場合」と「マイナーキーで考えた場合」で解釈の仕方が２つあります。
「メジャーキーで考えた場合」は
一時的に部分転調したセカンダリードミナントコード
「マイナーキーで考えた場合」は
ダイアトニックコードの和音Ⅴ7を使用している
（ナチュラルマイナースケールからはドミナントセブンスコードは作られないため）
３つのマイナースケールから派生するダイアトニックコードを想定することができます。
３つのマイナースケールから派生するダイアトニックコードについては
3つのマイナースケールのダイアトニックコードを比較のレッスンを参照してください。
D7コードの解釈が違いますが結果的に弾けるスケールはほぼ同じになります。
ジャズは解釈の仕方が一つとは限らないのが難しい所です。
結果として最終的に再現できれば良いとされていますので
独自の解釈でジャズを弾く人が多いのもジャズの特徴的な所でもあります。
８小節目は次の９小節目のⅡm7コードをⅠm7コードと想定した
セカンダリードミナントコードになります。
枯葉の９小節目はまた１小節目に戻るため９小節目はCm7コードになります。
セカンダリードミナントコードとは？
日本語読みで二次的ドミナントと呼ばれる通り
第二のドミナントコードとして作られたものです。
これは、ドミナントコードの性質であるドミナントモーションを
他の所でも使えるようにしようという便宜的な理由から作られました。
次のコードをトニックコードと仮定して
ドミナントモーションすることにより一時的に転調しています。
つまりセカンダリードミナントコードの所だけ違うキーに
一時的に転調しているということです。
これを部分転調と呼んでいます。
ですのでこれから他のジャズスタンダードを分析していくうちに
この部分転調が一つの曲の中にたくさん使われているなぁと
改めて実感できると思います。
セカンダリードミナントコードについては
セカンダリードミナントとリレイテッドⅡm7についてで詳しく解説しています。
コード進行の分析の仕方、方法はなんとなく理解できましたでしょうか？
このレッスンまでがジャズに最低限必要な音楽理論の解説になります。
ですのでジャズギター基礎知識編はこれで終了となります。
次回のレッスンはコードトーン編に進んでください。
コードトーン編からこれらの知識を活用しながらジャズギターを弾いていきます。