3つのマイナースケールのダイアトニックコードを比較
- 2018.04.14
- スケール編
- 3つのマイナースケールのダイアトニックコード
スケール編第5回目のレッスンは
3つのマイナースケールのダイアトニックコードを比較して、
実際の曲でどのような比率で混ぜて使われるか解説します。
実際の曲でどのような比率で混ぜて使われるか解説します。
3つのマイナースケールの使用される比率について
基本は3つのマイナースケールを均等に使うという方法は使用しないで、
ナチュラルマイナースケールをベースにして、一部に他のマイナースケールを入れて
ナチュラルマイナースケールでは補えない部分を補完して使う方法が一般的な使い方になります。
ちなみにですが、昨今のポップス音楽でも1つのマイナースケールだけで曲を作るというよりは
所々に混ぜて使用することが主流になってきています。
3つのマイナースケールのダイアトニックコードを比較する
ローマ数字の右のコードはAmキーを想定しています。
| ナチュラルマイナースケール | Ⅰm7：Am7 | Ⅱm7(♭5)：Bm7(♭5) | ♭ⅢM7：CM7 | Ⅳm7：Dm7 | Ⅴm7：Em7 | ♭ⅥM7：FM7 | ♭Ⅶ7：G7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ハーモニックマイナースケール | ⅠmM7：AmM7 | Ⅱm7(♭5)：Bm7(♭5) | ♭ⅢM7(♯5)：CM7(♯5) | Ⅳm7：Dm7 | Ⅴ7：E7 | ♭ⅥM7：FM7 | Ⅶdim7：G♯dim7 |
| メロディックマイナースケール | ⅠmM7：AmM7 | Ⅱm7：Bm7 | ♭ⅢM7(♯5)：CM7(♯5) | Ⅳ7：D7 | Ⅴ7：E7 | Ⅵm7(♭5)：F♯m7(♭5) | Ⅶm7(♭5)＝Ⅶ7(♭5)：G♯m7(♭5)＝G♯7(♭5) |
上記の3つのマイナースケールのダイアトニックコードを比較してわかると思いますが、
ジャズのスタンダードのコード進行で見たことあるコードとあまり見かけないコードがあると思います。
つまり、コードもスケールと同様に3つのマイナースケールのダイアトニックコードを
均等に使用するのではなくナチュラルマイナースケールのダイアトニックコードのコードをベースにして、
一部に他のマイナースケールのダイアトニックコードのコードを使用するという方法が
一般的なマイナー版のダイアトニックコードの使用方法になります。
均等に使用するのではなくナチュラルマイナースケールのダイアトニックコードのコードをベースにして、
一部に他のマイナースケールのダイアトニックコードのコードを使用するという方法が
一般的なマイナー版のダイアトニックコードの使用方法になります。
3つのマイナースケールのダイアトニックコードを混ぜて使用する定番のコード進行は
例えば
ナチュラルマイナースケールのダイアトニックコードでマイナーのツーファイブのコード進行を作ると
「Bm7(♭5)→Em7→Am7」
になります。
Em7コードがドミナントマイナーコードですので少し解決感が薄いですよね。
そこでハーモニックマイナースケールもしくはメロディックマイナースケールのE7コードを使用します。
そこでハーモニックマイナースケールもしくはメロディックマイナースケールのE7コードを使用します。
「Bm7(♭5)→E7→Am7」
さらにBm7(♭5)コードをメロディックマイナースケールのダイアトニックコードからBm7コードを選択すると
「Bm7→E7→Am7」
というコード進行も作れます。
また、Am7コードをAmM7コードにすることもできます。
「Bm7(♭5)→Em7→AmM7」
「Bm7(♭5)→E7→AmM7」
「Bm7→E7→AmM7」
上記のコード進行のように3つのマイナースケールのダイアトニックコードを混ぜて使用する
パターンが王道的な使い方になります。